Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

bu-bu

Урок музыки

Начали мы урок с мотивации: какая я талантливая, и насколько я продвинулась.
Не то, чтобы я и на самом деле была такая талантливая. Наверное учитель почувстовал, как я чуть потухла из-за того, что у меня нет времени заниматься, и из-за этого мне очень сложно.

Потом перечислили преимущества уроков музыки:
- Улучшает память
- каждый раз происходит зарядка для мозга
- учишься делать что-то новое и развиваешься
- И конечно это сказано не было, но занятия музыки очищают меня энергически...

Ну да ладно. Так что же нового было на этом уроке?




На прошлом уроке я должна была выучить минуэт Баха, но когда я попыталась сыграть левой рукой, то ноты у меня не поместились в такт. В такте 3/4 были написаны 2 половины и четверть...
А также еще и знак паузы над нотами... А, и еще палочка стоит вверх хотя должна быть вниз...
Оказалось, что это играют "несколько голосов". А именно, ноты прибавляются и уходят не поочередно а между ними есть промежуток где они вместе.
Первая половина начинает, но уже через четверть к ней прибавляется вторая половина, и еще через четверть первая половина заканчивается, а вторая держится.

То есть, до сих пор я видела 2 вида игры: или ноты чередуются одна за другой, иди играются вместе аккордом (все ноты играются вместе - начинаются вместе и заканчиваются вместе).

Тут же новый вид игры - ноты прибавляются и вычетаются от других. Учитель это назвал - разбить на голоса. Наверное так и есть.

Еще мы разговаривали про Баха, Моцарта и Хайдена. Надо будет почитать про них. Если будет что-то интересное - напишу
bu-bu

Урок музыки 30 сек

1. Для Элизы - бар под нотами это педаль. Каждый такт надо нажимать на педаль.

2. Арпеджио - длинный аккорд разбитый на две руки. Должен играться слитно. Не делать перерыв между нотами. Тренироваться играть несколько аккордов Арпеджио - слитно и быстро. Играть в обе стороны справо налево и наоборот.

3. Размер 6/8. Похож на размер вальса 3/4, только надо отсчитывать 8 и делать ударения на 1 и 4. 3-тья нота всегда ведет к 4-ой и получается синкопа.
bu-bu

Уроки музыки - теория - Квартово-квинтовый круг

Квартово-квинтовый круг

Квинтовый круг тональностей, или, как его ещё называют, квартово-квинтовый круг – в теории музыки это схематическое изображение последовательно расположенных тональностей.

Этот схематический рисунок даёт представление об очерёдности гамм. Принцип его действия основан на постепенном добавлении знаков при ключе по мере прохождения этого круга. Следует запомнить ключевое слово «квинтовый». На этом интервале основаны построения в квинтовом круге мажорных тональностей.




Берём за исходную точку ноту до (C). До мажор находится в вершине круга и не имеет ключевых знаков.

Далее от ноты до в сторону повышения звука выстраиваем по квинтам ноты.
Для построения интервала «чистая квинта» от исходной точки рассчитываем пять ступеней или 3,5 тона. Первая квинта: до-соль. Значит, соль мажор – это первая тональность, в которой должен появиться ключевой знак, естественно диез и естественно он будет один.


Дальше строим квинту от соль – соль-ре. Получается, что ре мажор – это вторая тональность от исходной точки в нашем круге и в ней уже два ключевых диеза. Аналогично вычисляем количество диезов во всех последующих тональностях.

Кстати, для того чтобы узнать, какие именно диезы появляются при ключе, достаточно один раз запомнить так называемый порядок диезов: 1-й – фа, 2-й – до, 3-й – соль, далее – ре, ля, ми и си – тоже всё по квинтам, только от ноты фа. Следовательно, если в тональности один диез, то это будет обязательно фа-диез, если два диеза – то фа-диез и до-диез.

порядок диезов

Опустившись вниз диаграммы и двигаясь дальше по кругу диезы сменяются бемолями.
Фа диез и соль бемоль занимают одну позицию в диаграмме, также они идентичны по звучанию и являются одной клавишей — и в нотных текстах, и в нотном стане. В музыкальной терминологии они энгармоничны.

Для получения бемольных тональностей аналогичным способом выстраиваем квинту, но следуя по окружности против часовой стрелки — справа налево, то есть в направлении понижения звуков.

Примем за исходную тонику ноту до, ведь в до мажоре нет знаков. Итак, от до вниз или как бы против часовой стрелки строим первую квинту, получаем – до-фа. Значит, первая мажорная тональность с бемолем при ключе – это фа мажор. Дальше строим квинту от фа – получаем следующую тональность: это будет си-бемоль мажор, в котором уже два бемоля.



Порядок бемолей, что интересно, это тот же порядок диезов, но только прочитанный зеркально, то есть наоборот. Первый бемоль будет – си, а последний – фа.

порядок бемолей

Взято отсюда:

http://music-education.ru/kvintovy-krug-mazhornyh-tonalnostej/
http://moudoddshi.ru/klavishnye-instrumenty/igraem-po-notam-diezy-i-bemoli/
bu-bu

Уроки музыки (16) - Практика - Смена рук и ключей

Принято, что правая рука играет партию, написаную на скрипичном ключе, а левая - на басовом.
Но иногда бывают исключения:


УвеличитьСмена ключа:

Если посмотрим на строчку ключа Фа - то заметим что вдруг, посреди строчки появился скрипичный ключ!
ЗАЧЕМ?
Просто для того, чтобы запись нот была проще.
Продолжаем играть левой рукой то что написано на нижнем стане, только прыгаем на октаву выше (играем в первой октаве - на которой чаще играем правой рукой, а не в малой октаве, к которой привыкли играть левой).

Если записать ноту соль первой октавы, в басовом ключе, то она попадет аж на третью добавочную ступеньку, и запись будет не очень понятной и сложной. Для того, чтобы облегчить чтение нот, просто перевели ноты в другой ключ (скрипичный) и ноты сразу стали "знакомы".



УвеличитьСмена рук (l.h.):

Посмотрим на значек l.h. = left hand на верхнем стане.
Так как верхний стан играется правой рукой, здесь происходит смена рук на верхнем стане, на нижнем пока пусто.

Оказывается что надпись l.h. вовсе не обязательна и смена рук должна была произойти даже если бы ее не было.
ПОЧЕМУ?
Мы знаем, что ноты на верхнем стане пишутся штилем вверх до ноты "си" - то есть до третьей строки. Нота си и выше - пишутся штилем вниз.
А тут нарисована ноты   "соль" и "ре" со штилями вниз!
Это означает, что играться они будут левой рукой.

Можно было бы написать также как и на примере сверху - внизу поменять ключ, и поставить ноты со штилями вверх, но это еще одна форма записи которая существует, и поятому приведена здесь.








bu-bu

Урок музыки (16) - 30 сек. запись

1. Пришла за час - замечательно позанималась до урока (практически восполнила то, что не занималась на протяжении недели).

2. Гай пришел не совсем в форме - на нем висел монитор сердце-биения. Сказал, что такой периуд, что все болеют. Надеюс- с ним все Ок.

3. Главная тема - круг квинт (מעגל הקווינטות). Напишу подробнее отдельным постом.

4. Примечание - когда играют левой рукой то, что написано на скрипичном ключе - напишу подробнее отдельным постом.

5. Закончили песню Coldplay - The scientist. На следующем уроке начем новую песню.

6. Отметила замечательную работу встроенного метронома в электрическом пианино. Над клавишами написаны циферки по которм настраивается скорость, но самое красивое это возможность настроить нужный размер 3/4, 2/4 и т.д. В конце каждой четверти он отбивает колокольчиком.
bu-bu

Уроки музыки - Теория - Знаки альтрации (диез/бемоль/бекар)

Альтерация

Символы альтерации изменяют высоту ноты, на которую воздействуют.

Основные символы альтерации приведены в таблице.







Обозначение






Название и действие
Диез
Повышает высоту ноты на один полутон.
Дубль-диез
Повышает высоту ноты на два хроматических полутона.
Бемоль
Понижает высоту ноты на один полутон.
Дубль-бемоль
Понижает высоту ноты на два хроматических полутона.
Бекар
Отменяет действие любого другого символа альтерации.



Длина воздействия знаков альтрации


  • Случайные символы альтерации действуют на все ноты, стоящие на той же линейке, начиная от самого символа альтерации и до начала следующего такта или другого случайного символа альтерации на той же линейке.


  • Знаки альтерации стоящие сразу за скрипичным ключем называют ключевыми. Они действуют на все одноимённые ноты нотоносца, например, ключевой диез, стоящий на линейке с нотой «фа» будет означать, что все ноты «фа» во всех тактах и октавах при исполнении должны быть повышены на полтона. Ключевые знаки альтерации применяются для задания тональности.



Ключевые знаки альтерации могут появляться только в определённом порядке, в соответствии с кварто-квинтовым кругом тональностей.


Диезные тональности
В таком порядке появляются ключевые диезы при записи в скрипичном ключе:
фа, до, соль, ре, ля, ми, си.
Бемольные тональности
Порядок бемолей обратен порядку диезов:
си, ми, ля, ре, соль, до, фа.
bu-bu

Уроки музыки - Теория - Гамма, Мажорные Гаммы

ГАММА
Гамма – это последовательность звуков, идущих в порядке постепенного повышения или понижения и образующих определённый звукоряд в пределах октавы.

В одной октаве есть 12 ступеней. Выбрав последовательность из возрастающих 7 - мы получим Гамму из 7-ми нот.

Самих гамм существует несколько десятков. Построить гамму можно с абсолютно любой ноты. Самое главное - это название. К примеру, Ми минор – это минорная гамма, которая строиться от любой ноты Ми на грифе. Если будет Фа минор – это также гамма, но первая нота сдвинута на один лад ближе к деке. Гамма не обязательно должна содержать 7 нот. Может и меньше, но больше – никак.


МАЖОРНАЯ ГАММА
Мажорная гамма состоит из семи звуков, которые представляют собой определённую последовательность больших и малых секунд. Обозначим большую секунду "б.2", а малую "м.2". Тогда мажорный звукоряд можно представить следующим образом: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2. Последовательность звуков с таким расположением ступеней называется натуральной мажорной гаммой, а лад - натуральным мажором.

Мажорная гамма состоит из восьми нот, причём последняя нота дублирует первую, но расположена на октаву выше. При записи гамм, ни одна из линий, равно как и ни одно междустрочие нотоносца не могут быть пропущены. С этим связана одна из особенностей обычных мажорных гамм: они содержат либо диезы, либо бемоли, но никогда в их составе не встречаются оба знака одновременно.

В гамме различают семь ступеней (а нот, как уже говорилось, восемь: последняя нота гаммы это опять первая ступень). Ступени гаммы нумеруются римскими цифрами и у каждой есть своё название:
I: тоника
II: нисходящий/верхний вводный тон
III: верхняя медианта
IV: субдоминанта
V: доминанта
VI: нижняя медианта, субмедианта
VII: восходящий/нижний вводный тон

Мажорная гамма имеет следующее строение: тон тон полутон тон тон тон полутон. Чтобы построить мажорную гамму, нужно взять за основу (тонику) любую ноту и поднять её на тон выше – это будет вторая ступень гаммы. Затем, согласно шаблону, поднять вторую ноту на тон – это будет третья ступень, третью ноту поднять на полтона – это будет четвёртая ступень гаммы и так далее.

Рассмотрим на примере строение Гаммы Ре-мажор:



 Вспомним, что сначала надо построить два тона. Итак, Ре-Ми - это тон. Очень хорошо. А вот Ми-Фа... стоп! "Черненькой" клавиши между ними не наблюдается. Расстояние между звуками - полтона, а нам-то необходим тон. Что делать? Ответ прост - повысим ноту Фа на полтона вверх (получим Фа-диез). Повторим: Ре - Ми - Фа-диез. То есть, если нам требовалось, чтобы между ступенями было промежуточная клавиша, а черной между ними не оказалось, то пусть эту промежуточную роль выполняет белай клавиша - а сама ступень "переселяется" на черную. Дальше требуется полтона, и он у нас сам получился (между Фа-диез и соль-бекар как раз расстояние полтона), получилось Ре - Ми - Фа-диез - Соль. Продолжая строго придерживаться схемы мажорного звукоряда (еще раз напомню: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон) получим Ре-мажорную гамму, звучащую точно так же, как звучала гамма от ДО:


Так как в октаве есть 12 полутонов, можно играть гамму начиная с каждого из них, соблюдая строение: тон тон полутон тон тон тон полутон.
В итоге получится 12 Гамм:

До мажор
MajorScale(C)

Ре мажор
MajorScale(D)

Ми мажор
MajorScale(E)

Фа мажор
MajorScale(F)

Соль мажор
MajorScale(G)

Ля мажор
MajorScale(A)

Си мажор
MajorScale(B)

Ре-бемоль мажор
MajorScale(DFlat)

Ми-бемоль мажор
MajorScale(EFlat)

Фа-диез мажор
MajorScale(FSharp)

Ля-бемоль мажор
MajorScale(AFlat)

Си-бемоль мажор
MajorScale(BFlat)


Самая оригинальная гамма здесь — это, конечно, фа-диез мажор. Мало того, что она почти полностью состоит из диезов, так ещё и нота фа записывается как ми-диез. Правила такие (?)
bu-bu

Уроки музыки - Теория - Лад, Мажорный лад, Мажорная Гамма

ЛАД

Лад представляет собой систему взаимоотношений между устойчивыми и неустойчивыми звуками.
Лад является организующим началом для звуков, благодаря которому они объединяются в иерархическую и функционально взаимосвязанную систему. В основе отдельной мелодии и музыкального произведения в целом всегда лежит определенный лад, который является организующим началом высотного соотношения звуков в музыке, придает совместно с другими выразительными средствами, определенный характер, соответствующий ее содержанию.

Наибольшее распространение в музыке получили два лада - мажорный и минорный.

МАЖОРНЫЙ ЛАД

Лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное трезвучие, называется мажорным.
Под трезвучием понимаем 3 звука, взятых либо одновременно, либо последовательно. Мажорное трезвучие составляют звуки, интервалы между которыми составляют терции.


Звуки мажорного трезвучия расположены по терциям: большая терция - между нижним и средним звуками, и малая - между средним и верхним звуками. Между крайними звуками трезвучия образуется интервал чистой квинты.

Например:


Мажор - больший.

Мажорное трезвучие, в основании которого тоника, называется тоническим трезвучием.
Неустойчивые звуки в таком ладу располагаются между устойчивыми.


МАЖОРНАЯ ГАММА

Мажорный лад состоит из семи звуков, или, как их принято называть, ступеней.

Последовательный ряд звуков лада (начиная от тоники и до тоники следующей октавы) называется звукорядом лада или гаммой.

Звуки, образующие гамму, называются ступенями, потому что сама гамма вполне явственно ассоциируется с лестницей.

Ступени гаммы обозначаются римскими цифрами:


Мажорный лад состоит из семи звуков, которые представляют собой определённую последовательность больших и малых секунд.
Обозначим большую секунду "б.2", а малую "м.2". Тогда мажорный звукоряд можно представить следующим образом: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2. Последовательность звуков с таким расположением ступеней называется натуральной мажорной гаммой, а лад - натуральным мажором. Вообще говоря, гаммой и называют упорядоченное расположение звуков лада по высоте (от тоники до тоники). Звуки, из которых состоит гамма, называются ступенями. Ступени гаммы обозначаются римскими цифрами. Не путайте со ступенями звукоряда - у них обозначений нет. Ниже на рисунке изображены пронумерованные ступени мажорного лада.

Ступени мажорного лада

bu-bu

Уроки музыки - Теория - Устойчивые звуки, Разрешение, Тоника

УСТОЙЧИВЫЕ ЗВУКИ
Слушая или исполняя музыкальное произведение, Вы наверняка отметили где-то в подсознании, что звуки мелодии находятся между собой в определенном соотношении. Это отношение выражается прежде всего в том, что в процессе мелодии, некоторые звуки, выделяясь из общей массы, приобретают характер опорных звуков. Мелодия обычно и заканчивается на одном из этих опорных звуков.

Опорные звуки принято называть устойчивыми звуками. Такое определение опорных звуков соответствует их характеру, так как окончание мелодии на опорном звуке производит впечатление устойчивости, покоя.

В противоположность устойчивым звукам, другие звуки, участвующие в образовании мелодии, называются неустойчивыми. Неустойчивым звукам свойственно состояние тяготения (о чем я только что говорил выше), как бы притяжения, к ближайшим устойчивым, они как бы стремятся соединиться с этими опорами. Приведу нотный пример этой же самой песенки "Во поле береза стояла". Устойчивые звуки отмечены знаком ">".

Допустим, что мы хотим прервать мелодию. Если мы прервем ее на устойчивом звуке - то "ничего страшного не случится". Но если мы прервем ее на неустойчивом звуке - сразу появится какое-то тяготение и захочется закончить мелодию, то есть привести ее к разрешению.

Разрешение

Переход неустойчивого звука в устойчивый называется разрешением.

Можно сказать, что неустойчивый звук - запятая в предложении, а устойчивый - точка. Неустойчивость звука на слух выражается в том, что при его появлении возникает напряженность, которую хочется устранить игрой устойчивого звука. Неустойчивым звукам свойственно тяготение к устойчивым звукам, подобно тому, как предметы на поверхности земли притягиваются к земному шару.

Тоника

Тоника - основная, наиболее устойчивая ступень лада, к которой в конечном счёте тяготеют все остальные.
Один из самых устойчивых звуков обычно выделяется больше, чем другие. Он является как бы главной опорой. Такой устойчивый звук называется тоникой

Обычно тоника обозначается буквой Т (начальная буква латинского слова tonus - звук; отсюда и происходит итальянское tonica). Тоника — 1-я, начальная ступень гаммы любого лада, поэтому её обозначают римской цифрой I.

Устойчивость тоники. Если рассмотреть главную и местные тоники, то мы увидим, что степень устойчивости этих тоник разная (пример будет ниже). В одних случаях тоника - как жирная точка, как фраза "я всё сказал". Эта тоника закрыта от продолжения (хотя оно может быть), называют такую тонику "закрытой".

Есть тоники, как правило местные, которые довольно устойчивы, но подразумевают продолжение. Эта тоника как-будто недоговаривает что-то, оноткрыта к продолжению. Это "открытая" тоника.

bu-bu

Уроки музыки - Теория - Интервалы, Обращение интервалов

Взято отсюда:
http://www.studio.starport.ru/main/statyi/mt_8.php

Интервал - расстояние между двумя ступенями.

Звуки в интервале могут появляться последовательно или одновременно. Если звуки в интервале появляются последовательно, то такой интервал называется мелодическим, а если одновременно - гармонический. Данные определения интервалов вполне логичны. Если присмотреться к любой мелодии, то можно увидеть, что она состоит из последовательности звуков, образующих мелодические интервалы. Для аккомпанемента характерно одновременное звучание звуков. При этом сочетание одновременно звучащих звуков должно быть приятным на слух, то есть гармоничным.

Интервал характеризуется двумя параметрами – количеством ступеней и количеством тонов в нем. Простые интервалы имеют следующие названия:

Прима - одна ступень
Секунда – две ступени
Терция – три ступени
Кварта – четыре ступени
Квинта – пять ступеней
Секста – шесть ступеней
Септима – семь ступеней
Октава – восемь ступеней


Таб. 1. Простые интервалы

Посмотрите на интервалы, образованные ступенями до и ре, ми и фа (рис. 1). По количеству ступеней это одинаковые интервалы, поскольку они состоят из двух ступеней. Но они различаются по количеству полутонов. Между до и ре два полутона, а между ми и фа - один полутон.

Одинаковые по названию, но разные по тоновому составу интервалы

Рис. 1. Одинаковые по названию, но разные по тоновому составу интервалы

По количеству полутонов интервалы делятся на:

Чистая прима (ч.1) – 0 тонов
Малая секунда (м.2) – 0,5 тона (полутон)
Большая секунда (б.2) – 1 тон
Малая терция (м.3) – 1,5 тона
Большая терция (б.3) – 2 тона
Чистая кварта (ч.4) – 2,5 тона
Увеличенная кварта (ув.4) – 3 тона (тритон)
Уменьшенная квинта (ум.5) – 3 тона (тритон)
Чистая квинта (ч.5) – 3,5 тона
Малая секста (м.6) – 4 тона
Большая секста (б.6) – 4,5 тона
Малая септима (м.7) – 5 тонов
Большая септима (б.7) – 5,5 тона
Чистая октава (ч.8) – 6 тонов


Таб. 2. Простые интервалы и полутона

В сокращенном названии интервала буквой обозначается качественная характеристика интервала (ч - чистая, ум - уменьшенная, ув - увеличенная, м - малая, б - большая), а цифрой – количественная характеристика интервала - количество ступеней. На рис. 2 показаны интервалы, построенные от ступени до.

Простые интервалы

Рис. 2. Простые интервалы

Запомнить названия и тоновый состав интервалов будет намного проще при использовании не только обычной, но и визуальной памяти, так как увиденное во многих случаях запоминается лучше услышанного. Поэтому я рекомендую визуально запомнить построение указанных выше интервалов от ступени до. Что это даст? Это даст возможность вспомнить интервал, если его тоновый состав был забыт. Например, требуется построить большую терцию от клавиши фа-диез, но мы забыли тоновый состав большой терции. Смотрим на клавиатуру и благодаря визуальной памяти вспоминаем, что большая терция образуется между клавишами до и ми. Считаем количество полутонов между этими клавишами. Получается 4 полутона. Откладываем 4 полутона от фа-диез и получаем ля-диез. Если клавиатуры под рукой нет, то можно либо приобрести линейку с изображением клавиатуры, либо постараться представить её мысленно.

Интервалы - построение, а любое построение в музыке можно либо рассчитать, либо сразу увидеть на клавиатуре. Преимущество счета - точность, а также возможность проведения и анализа сложных построений, недостаток - низкая скорость. Преимущество построения взглядом - высокая скорость, но сложные построения не всегда получается быстро увидеть и понять. Навык визуального построения необходим при импровизации на фортепиано или синтезаторе, когда требуется сочинять музыку на ходу. Если вы планируете через некоторое время заняться импровизацией, то нарабатывайте навык построения взглядом. Для этого пытайтесь увидеть интервал на клавиатуре от заданной клавиши, а не считать полутоны. Начать тренировку можно с быстрого определения октав. Октавы часто используются в аккомпанементе и быстрое нахождение взглядом октав позволит моментально строить партию аккомпанемента для игры на синтезаторе левой рукой.


Обращение интервалов

Интервалы состоят из двух звуков: нижний звук - основание интервала, верхний звук - вершина интервала.

Гармонический и мелодические интервалы

Рис. 4. Гармонический и мелодические интервалы

Перенос основания интервала на октаву вверх или перенос его вершины на октаву вниз называется обращением интервала.

Обращение интервалов

Рис. 5. Обращения интервалов

Обращение интервала помогает быстро строить большие интервалы. Как построить, например, большую сексту от заданной ступени вверх? Можно посчитать количество полутонов от заданной ступени, но проще перенести основание интервала на октаву вверх и вычесть из него обращение большой сексты:

б.6 = октава-м.3 (см. таб. 2)

Интервал и его обращение в сумме дают 6 тонов или 9 ступеней:

ч.1 + ч.8 = октава (1+8 = 9)
м.2 + б.7 или б.2 + м.7 = октава (2+7 или 7+2 = 9)
ув.4 + ум.5 = октава (4+5 =9)